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郭沫若代表作(郭沫若挖了多少帝王陵)

郭沫若代表作(郭沫若挖了多少帝王陵)  第1张

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第一部诗集《女神》出版于1921年8月,以全新的内容和形式,开创了新的诗歌风格,堪称中国现代新诗的奠基之作。

一,自我抒情的英雄女神形象

它的成功在于时代需要和诗人创作个性的统一。

《女神》自我抒情的主角形象首先是五四时期中华民族觉醒的自我形象。这是一个有着彻底毁灭和大胆创造精神的新人。这个新生的巨人崇拜自己的本质,神化自己的本质,激情地追求精神自由和个性解放。这个新时代的巨人的目光不局限于中国的某个角落,而是面向全世界,面向人类。

它是诗人自我灵魂和人格在大时代的真实流露,表现了诗人在审美追求上的内在矛盾。

1.《女神》自我抒情的主角首先是“开放的大我”——五四时期觉醒的中华民族的自我形象。凤凰涅槃

2.这是一个有着彻底毁灭和大胆创造精神的新人。女神的再生

这个新生的巨人崇拜自己的本质,神话自己的本质,激情地追求精神自由和人格解放。天沟

这个新时代的巨人的目光不局限于中国的某个角落,而是面向全世界,面向人类。早上好

5.《女神》中“自我”的抒情意象是诗人自我灵魂和人格在大时代的真实流露。它是五四精神的一个重要方面,也是五四浪漫主义文学的一大特色。

第二,女神的艺术想象、形象特征和形态。

早期白话诗的共同特点:缺乏想象和意象。

1.泛神论思想:以布鲁诺、斯宾诺莎为代表的西欧16、17世纪泛神论哲学,以及中国和印度古代哲学。

哲学基础:“泛神论就是无神。一切自然只是上帝的表现”,“我是神,一切自然都是我的表现”。

2.一个包含宇宙万物的极其宏伟的图像系统。

宇宙、日月星辰、山川海洋、风暴雷雨、草木鸟语,都冲进了笔底,体现了其世界性的视野、时代赋予的宽广胸怀和对理想的炽热追求。

3.女神的奇异想象。

大自然得到了充分的人性化,地球成了活的母亲;作为一个人的自我,他被赋予了创造和驱动一切自然事物的神圣力量。

以上几个方面构成了其形象的基本特征:宏伟、奇异、飞扬,从而形成了《女神》瑰丽的艺术风格。

4.创造自由诗的形式

基本上有两种类型:

第一种外格律比较严谨,其韵、节、行一般比较工整,如晨兴;

另一类是情感自然起伏的内在节奏与一定程度的外在节奏相结合,使诗歌在自由变化中达到一定程度的有序和谐,如天狗。

三。从星空,瓶到潜矛,回收

1.1923年出版他的诗集、散文集和歌剧集《星空》(女神是诗歌的呐喊,那么星空是诗歌的犹豫)

图像:地球,海洋,星星和太阳改变了颜色。用意象和色彩的转换,反映了时代的变迁,诗人和社会心理情感的演变:从五四高潮时的乐观昂扬,到退潮时的消沉彷徨,开始了更深层次的寻找。各种音调和画面的交换,反映了历史犹豫期的复杂性和多变性。

技巧倾向于更精良:结构更严谨,语言更简洁含蓄,感情更深刻。他的代表作《天空中的市场》

2.1925年的《瓶子》独特地表达了爱情主题的诗歌。有“女神”般火山喷发的热情和奇特的想象,也有真诚大胆地表达爱情中的焦虑、沮丧、失望和痛苦。春莺的第十六首歌

3.1923年的《前茅》和1928年的《复辟》标志着郭沫若诗风的转变。钱懋是诗人宣言与不合时代精神的旧情怀、旧追求的决裂,复辟是无产阶级诗歌的第一次尝试。这些诗讴歌了工农群众,充满了无台阶的战斗激情,有一种暴力美,有一种无级革命文学发展初期不可避免的幼稚病。这主要是由于席勒倾向于把诗歌作为时代的传声筒,缺乏鲜明的艺术个性。

4.以屈原为代表的历史剧。

第一个十年:三个叛逆的女人(包括卓文君、王昭君、聂颖)把五四精神吹进历史人物的骨子里,用古人的话来说自己的话;

抗战时期的历史剧如《虎符》《屈原》《唐棣之花》《高剑丽》《南关草》《孔雀胆》等。,借古讽今,弘扬爱国主义,符合当时的时代要求。

主题:歌颂伟大的爱国叛逆女性,她们没有因为软弱而屈服于权力,而是为了正义而英勇牺牲。

1.提出了“撞车求相似”的历史剧创作原则。

求相似,就是尽可能真实准确地把握和表达历史精神;所谓崩盘,就是在这个前提下,可以和历史事件不一样。

2.展现历史悲剧精神,注入时代的悲剧精神和时代的民主要求。

比如他笔下的悲剧英雄屈原、汝箕、高建礼,都是时代塑造的现实人物,具有崇高的人格美,体现了中华民族的道德美。他们自觉争取历史的必然要求,却无法避免不可能的历史悲剧。他们的所作所为都带有明知不可为而为之的历史悲剧性。

3.郭沫若历史剧的表演特点:

大胆想象,灵活改变历史事实。“大观计划”在尽可能不违背历史真实的前提下,也针对主题需求进行了自由的弥补和改造,其中包括无中生有地创造新的历史人物。

A.“无中生有”,如《屈原》中的婵娟、《唐棣之花》中的酒娘等。

B.编造重要的历史情节,如《虎跑者》中围绕如姬的一系列情节;

C.改变历史文化背景。比如《唐》里,剧中人说的是和现代人差别不大的口语,以至于聂英唱了一首五言诗,女游。

D.有意曲解历史人物的基本特征,如屈原对张仪的曲解,高建礼对秦始皇的过分诋毁。

4.关于屈原的形象:

屈原是一个高度政治化的人物,他的剧本有意识地追求政治主题的尖锐性,这使得屈原既不同于《哈姆雷特》和《李尔王》,也不同于屈原自己作品中的自我形象。同时也让形象不够厚重,缺乏耐嚼的思想和艺术力量。

5.郭沫若历史剧的艺术个性。

A.主观性和抒情性:郭沫若总是把自己的主观思想、情感、心理乃至人生经历注入历史人物,屈原就是他自己。比如屈原的《雷典赋》,就是郭沫若的《自言自语》。比如屈原的《雷典赋》,就是郭沫若的《自言自语》。

B.充满了诗意,戏剧与诗歌的和谐统一。外在形式的吟诗,歌舞场面的插入,内在强烈的抒情性,注重在戏剧冲突中激化人物的内心情感,逐渐推向高潮,最后以长篇抒情独白的形式喷涌而出,以达到最大的戏剧性和抒情效果。

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